文字編排不應該是建立在設計師突如其來的靈感、或是某個一閃而過的隨性念頭之上。
──艾米爾 · 魯德 Emil Ruder
提到編排設計時，常常聽聞歐文排起來就是比漢字好看，許多設計師或編輯、學生也很喜歡在設計版面時，以裝飾性為目的加上歐文字元。的確，歐文字型的簡約造型作為視覺表現相對容易，用於內文排版時文字塊的灰度也相當勻稱、容易掌握，並且還有窄體、寬體、斜體等特殊字型可作為視覺變化。但是，歐文與漢字在設計應用上真的差別很大嗎？源自西方的編排學，怎麼適用於漢字？
本期內容解密國際主義大師艾米爾 · 魯德的編排大作 《Typography》，不受語言、地域甚至是時間限制的視覺通則，回歸編排的本質⸺字，以最純粹的元素來作為漢字實驗的基礎，讓讀者們能夠更簡單直接地獲得文字編排基本概念，瞭解版面如何構成，發掘更多編排表現的可能性。除了魯德的編排介紹以外，本期也針對歐文的特殊字型：寬體與斜體字型發展成漢字的行性與挑戰做了探索，或許，漢字也能打破方塊的限制？！
國際主義的推動者──艾米爾 · 魯德
設計史上舉足輕重的國際主義大師艾米爾 · 魯德，特別深入於文字的意涵與字型結構由內至外的研究，作品中總能呈現出嫻熟的技術，由細微處延伸，從嚴謹的架構中散發出靈活動態的字型運用。魯德更是一位卓越的教育家，他是如何在新世代中提倡新的設計概念，進而引領風潮、創造影響力的呢？
《Typography》 這本書留下的備忘錄
融匯了編排、設計甚至是文化的巨作，內容涵蓋艾米爾 · 魯德累積了二十一年的實務及教學經驗中，所遭遇過的各種與字型設計有關及延伸至排版時會發生的議題。在出版了半個世紀後，仍然對於設計師的養成教育有很大的幫助，可以說是平面設計的聖經，而這本書所留下的思維，又對於漢字地區的設計師有什麼啟發呢？
編排的通則，以漢字作視覺實驗
如果艾米爾．魯德說中文，國際主義編排會呈現什麼樣貌？內容中以漢字引申了《Typography》一書中的九個基本通則：形式與功能／空間與負空間／編排與佈局／點線面／對比／灰度／形意合一／韻律／動線，也藉此印證魯德的編排與設計精髓，從多樣的實驗範例中瞭解，原來，漢字也可以！
歐文與漢字的差異字型
歐文有斜體字、寬體字等特殊字型的傳統，並且增加了編排與視覺設計的多樣性與變化，那漢字呢？透過與日本字型公司「森澤 Morisawa」以及台灣的「文鼎科技」設計師的訪談，讓我們進一步了解漢字特殊字型的市場價值與發展可能。
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尺寸：21.5 × 27.5 cm
紙張：王子雪嵩（內頁）、擬雪映畫（內頁及海報）、細砂紙（封面）
印刷：888 特濃黑、特紅（內頁）、燙黑（封面）
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